 传播与文化学期作业
从策划角度看电视的叙事
——以《社会大广角》《较量》为例
岳萌（MG 0411051）
一、 关于“策划”
关于策划，有各种各样的定义。有人认为：“采用系列最佳组合方式，充分挖掘利用现有资源，科学地制定能达到最好的效果、实现最高奋斗目标的系统方式方法，谓之策划”。而也有不少研究者引用《哈佛企业管理》丛书中这样的论述：“策划是一种程序，在本质上是一种运用脑力的理性行为。基本上所有的策划都是关于未来的事物，也就是说策划是针对未来要发生的事情做当前的决策。策划就是预先决定做什么，何时做，如何做，谁来做。策划如同一座桥，它连接着我们目前之地与未来我们要经过之处。” 电视的可随意挑选性给电视制作人带来了极大的竞争和压力，以留住观众的视线。如今，电视广告播出时时常会打出：“广告之后马上回来”、“广告也精彩”、“广告时间**分钟，请不要走开”，更有甚者甚至调侃的打出“不许换频道”的‘霸道’广告语。 现在的电视节目已经进入市场机制。节目在制作绝对不能出现哪怕是一点点的错误。我国的电视从客体的方面说，是从节目—栏目—频道，从主体的方面说，则是从制作人—制片人—策划人。策划对于电视的重要性不言而喻。
电视节目是需要策划，也可以策划，而且也应该策划的，这是为了更好地办好节目，传播信息，服务受众。而电视专题节目节目容量大，表现手法多，传达信息价值丰富，制作成本也比一般电视节目可观，不经过精心策划，就难以保证节目质量，也就难以吸引受众,自然也不利于节目在市场上的生存。新闻性电视专题节目就更是如此。
由此可见，策划是一种全程性的以处理相关信息，解决相关问题为主的创造性脑力活动。它不仅仅是指“出点子”，也不仅仅指“定计划”。在解决问题的全部流程中，它应该无所不在。在新闻性电视专题节目中，因为电视传媒的自身特性，同时也因为新闻性专题节目的自身要求，策划就显现出独体的面貌。
策划就是做“正确的”事。 二、关于《社会大广角》及其所选案例
走过了11年风雨的南京老牌电视栏目《社会大广角》就是立足“说你身边的事，说你关心的事，说你想说的事”， 1个小时《社会大广角》三大板块，《广角·资讯》报道关注度最高的时政要闻和门户网站最新新闻排行等等，这部分新闻重视信息量，它不是简单地罗列新闻，而是寻找一些串连，比如通过当天新闻相同的关键词、同期声等，将新闻有机地串在一起；《广角·调查》则以原《社会大广角》为基础形态，在保持原来内容的前提下，统一为调查手法，通过专职出镜记者的分析、交锋，对社会现象进行深度报道；《广角·对话》是扩充后的《社会大广角》中分量最大的板块，时间达到22分钟，它采用2－3人演播厅谈论的形式，对当天的新闻进行探讨、辩论。 一直以来，南京电视荧屏新闻大战的竞争载体都是“社会新闻”，《社会大广角》主动撤出晚间黄金时段，作为战略转移，它将进一步引领风尚，强化对晚间日渐丰富的城市生活、夜间文化的及时报道，强调的是“故事性”、“评论性”和“人物性”。 南京的民生新闻之所以如此成功，其最为内在的奥秘就在于运用了讲故事的方法。如《社会大广角》、《南京零距离》、《直播南京》和《1860新闻眼》等就是成功的所在。因而类似于章回体的长篇小说方法、悬念的方法。我们在讲故事的时候不能简单去“讲” ，而是要倒过来看，要看这个故事最吸引人的东西是什么，而且有哪些最吸引人的东西，把最吸引人、最有亮点的事情先策划出来，进而去“讲”，用电视的方式去表达。民生新闻强调的是故事体，以事件为中心转向以观众为中心，要从老百姓眼睛和耳朵最早看到听到和最希望看到听到的那个角度开始。
民生新闻的吸引点就是按照吸引人的程度来叙事。例如一起凶杀案件，从传播学角度我们需要考虑老百姓最想知道的案件是什么？他最想知道的是谁被谁杀了以及谁为什么杀谁。我们可以首先就去讲谁被杀，再去讲谁杀他，再介绍她为什么杀他。为了吸引人，我们而且还可以把它搞成章回体，而在本文中所要讲述的《较量》就非常符合这样的要求。 今年7月，我有幸参加南京电视台《社会大广角》的实习，参与了节目选题、制作和策划，结合潘老师对于“策划”的美学诠释，对于电视策划有了核心的了解和更深入的体会。
在两个月的实习中，我制作并完成6档节目，在这6档节目中我挑选了7月18号播出的《社会大广角》的《广角·调查》《较量》作为选题案例，该档节目对解释本文题目“从策划角度看电视的叙事” 将更加贴切、更具说服力。
《较量》讲述的是一位退伍兵在穷困潦倒的时候通过租房为名实施抢劫，但遭遇反抗进而勒死当事人的案件，对于该起案件我们作了充分的“策划”。 三、看《较量》如何叙事
电视叙事就是讲故事，如何从“故事”到“好故事”就需要精心的策划了。 首先，我们要把重点落在因果关系上。
《较量》在预告片中是这样开场的：
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【导视】 【解说】 女房东惨死在浴缸。
【同期声】白下区刑警大队 王正杰
01500810尸体已经高度腐败，身上爬满了蛆虫
【解说】 凶手具备反侦察经验。
【同期声】白下区刑警大队 王正杰
01522102现场被犯罪嫌疑人都清理过了
【解说】一个神秘的男人身影。
【同期声】王府花园的保安 李东
02193024保安：介绍从北门进来，监视器看到的情况
【解说】 一桩离奇的凶杀案。
【同期声】白下区刑警大队 王正杰
02011017（我们）发现了大量的枪支弹药。 【解说】
这是怎样的一个凶手，凶杀背后又隐藏怎样的秘密？敬请关注今晚的《广角调查》《较量》。
------------------------------------------------------------------------------ 了解因果的重要性后，在《较量》的预告片中先把“果”放在前面，观众在收看后会发出“为什么”的试问。我们运用该事件的充分的逻辑性进行了拓展，把节目做成章回体形式，分为上下集。我们以女主人为何被杀为核心的同时，节目中不断插入新的情节，使得案件一波三折，极具故事性。 节目从一开始的目击者冲进派出所的“不好了，不好了，杀人了杀人了”到事件的案发现场；从目击者的调查排除报案人以及死者丈夫的作案嫌疑到案件的侦破一时陷入僵局；又从大门开门的钥匙孔半截锁的钥匙被人故意把它折断塞在里面发现了新的线索到警方随即调阅了小区内部的监控获取了新的新的线索；从嫌疑人所咨询过的房屋租赁公司得到重要线索到初步认定犯罪嫌疑人是以租房为理由进行抢劫，通过走访 ，这名神秘男子的大概形象逐渐浮出了水面；通过犯罪嫌疑人画像，锁定了大约三四十岁的左右、外地口音这么一个案犯，警方通过刑侦技术手段，很快锁定这名神秘男子曾经在浙江温州出现过，专案组立即做出决定兵分两路前往温州千里追凶。但又在此时又失去了线索，专案陷入一筹莫展中。紧接着通过温州同行的线索了解到，犯罪嫌疑人名叫张成红，男性，今年37岁，系四川德 阳人。经过分析，专案组推断，犯罪嫌疑人很有可能已经回到四川德阳藏身，并迅速向南京市公安局专案指挥部作了汇报，指挥部当即决定兵分两路缉拿凶手。专案组这一路从浙江出发，另一路由刑侦技术部门带队从南京出发，同时赶赴四川德阳。经过几千公里的奔波，专案组人员抵达四川德阳，成功地和另一路抓捕分队会合，并在当地警方的配合下很快锁定了犯罪嫌疑人张成红的居住地德阳市金盾花园。经过研究，两地警方决定于当天中午实施抓捕行动。
为了吸引观众，在上集节目快要结束时，节目播出了下集的预告片：“从案发到千里追凶，再到侦破这起入室杀人案，再到成功抓捕凶犯，我市警方只用去了66个小时，也就是不到三天的时间。那么，这起命案是否是一个早有预谋的凶杀案呢？10月26日死者李欣的房间内到底发生了怎样的一幕呢？张成红的真实身份又是什么？从其家中搜查出的大量枪支弹药又从何而来？请您明天继续收看《广角调查》。”
在《较量》的下集中，交代了案件的整个真相以及来龙去脉，交代了犯罪嫌疑人的背景以及杀人的动机和经过，以及最后的审判结果。可以说，一起普通的刑事案件在充分的运用叙事结构后形成了一部高收视率且带一定教育意义的记录片，效果不可谓不高。 在节目中不断增加难度和时延，在因和果之间不断插入现场、疑点、起伏转折，并且最大限度地加以强化，于是线性的、习以为常的时间链条被打破了。与此同时节目中不停的提出一个个疑问使得节目更具戏剧和悬念性。在节目中时常回出现一连串的疑问，例如：警方排除了报案人以及死者丈夫的作案嫌疑，案件的侦破一时陷入僵局。此时节目给观众提出了一个疑问：“经过调查和法医鉴定，警方断定死者的死亡时间应该在发现尸体的半个月以前，也就是 2004年的10月26日的下午3：00 左右，那么，当时在这个房间里又发生了什么呢？”在节目的最后节目又提出了疑问：“ 10月26日死者李欣的房间内到底发生了怎样的一幕呢？张成红的真实身份又是什么？从其家中搜查出的大量枪支弹药又从何而来？请您明天继续收看《广角调查》.” 在时间顺序和叙事上总是山重水复，在逻辑顺序上则是柳暗花明。因而观众始终处于一种兴奋、紧张、期待的状态。而从时间顺序去推论逻辑顺序，本来是观众的心理欲望。因此，从“后来……后来”到“因为……所以”，由于在叙事过程中总是有新的元素插入进来，直线的、均速的过程转换为曲线的、变速的过程，情节大起大伏，谋杀、线索中断、新线索、行动、又失去线索、又得到新线索、采取行动、抓获、交代事件的来龙去脉、高潮……层出不穷，结果期待强度不断增加，期待满足的强度也因之而不断增加，无疑就使得叙事本文产生惊险、紧张的语义功能，从而满足了观众“为什么”与“后来呢”的双重期待。而这，正是观众沉浸在电视叙事的根本原因。 其次，强化了“第一现场性”
《社会大广角》近期改版后改变了节目风格，将节目的娱乐与教化功能并重，以报告事实的方式讲述新近发生的法治战线的新闻故事，让具体的案例唱主角。《较量》就是其中最重要的代表。 “第一现场”所具有的天生的资质是最好的编制新闻故事的条件，可以产生现实的而非虚构的更大的心理刺激。“第一现场”的采编者充分利用了这个条件，悉心采访各种材料，精心编排，使得每个新闻故事相对完整，一波三折，相当曲折、惊险和扑朔迷离，最后则是真相大白。因而，“第一现场”这个节目带有很强的娱乐性。
“第一现场”报道的法治案件则通常具有相当大的冲突性和悬念，这种天生的资质是最好的编制新闻故事的条件，可以产生现实的而非虚构的更大的心理刺激。“第一现场”的采编者充分利用了这个条件，悉心采访各种材料，精心编排，使得每个新闻故事相对完整，一波三折，相当曲折、惊险和扑朔迷离，最后则是真相大白。因而，“第一现场”这个节目带有很强的娱乐性。
由于节目制作与案件案发时间有一段时间差距，《较量》有些案件的“第一现场”已经无法实现。但在制作节目的过程中，我们还是最最大的努力去实现节目的“第一现场”性。我们对案发事件的第一现场进行报道，对凶手所使用的凶器进行了特写。除了采访调查当时办案警官和现场目击者外，我们还把在案件中起到关键性作用的案发现场的小区监视器的录象做充分的挖掘。在案发当天的小区监控资料中警方发现，案发当天的下午3：00钟左右，有一名男子和死者一同进入房间。对此镜头我们重复了很多遍。此外，在节目的尾声，节目在监狱中对犯罪嫌疑人做了采访，这让事件的来龙去脉有了一个更详尽的报道，同时又增加了了节目的‘补充’的第一现场。
与此同时，为了节目更具说服力和重现事件的“第一现场”，节目组找来临时演员分别扮演凶手和被害者，进行事件的“原景重现”，达到了较好的视觉冲击以及节目本身的吸引力。 再次：“讲好”故事
纪录片是供人们观赏的艺术品，“好看”是纪录片的“核”。那么如何才能做到好看呢？这就是我们通常所说的“讲故事”。那么故事又是从何而来的呢？笔者认为，故事是由矛盾构成的。我们在选材或者拍摄的时候，首先要看所拍摄的题材中有没有矛盾，能不能形成矛盾，创作中是否拍到矛盾或有故事化因素的情节细节。作者还要在后期的剪辑中，不妨使用设置悬念、人物铺垫、交叉叙事、加快节奏等故事片创作手法，以加强纪录片的故事化创作。
学会讲故事，把故事编得好看并拍得好看，这已成为今天电视人共同的追求目标。最基本的选题思路是，寻找一个小故事，但这个故事要在一个大的主题之下。《较量》的主题背景从叙述故事角度出发对案件进行了纤细的阐述。但是，一个好的故事是建立在好的选题和好的背景之下的，《较量》的最后，记者与犯罪嫌疑人有这样两段对话，这两段对话也许会给观众留下一些思考：
——“说心里话，我恨她 没有她那个反抗，把我手指咬掉就不会发生这些事情了，我想尽快配合公安民警把自己的问题交代清楚，尽快地让法院做 出判决，尽快地了结这件事。”
——“还有什么想说的？没有，你还有什么遗言？没有，什么都没有。你还有什么财产要处理 的？没有，都没有。遗体怎么处理？ 可能我家里人，我哥会来拿，也可能不会，但不 要打电话给我妈，因为我妈不知道，我妈身体不好。现在对你的这个罪行的认 识 ，认为这个法院的判决公正吗？公正。为什么？ 杀人偿命。” 四、电视节目在“策划”时应注意的事项
现在电视节目的成败优劣在很大程度上取决于策划的成败优劣。而策划的精髓就是创造性思维。如果缺乏创造性思维，策划就容易流于表面化、形式化，节目自然就越来越平庸无奇。对相关概念进行梳理的同时，尽量利用第一手资料（即相关电视节目）进行分析，有鉴别地利用第二手资料，并有限地运用定性研究的个别访谈法，努力做到兼顾理论性与实践。
如果说，新闻性是吸引受众眼球的重要因素，那么，思辨性和艺术性就是留住受众眼球的法宝。也正是因为新闻性电视专题节目自身的突出特性和此类节目在电视节目中的重要位置，决定了策划在此类节目中起着不可或缺的作用，甚至在相当大的程度上决定着此类节目的优劣成败。
从《较量》上我们也可以看出在电视节目策划中所要注意的几点事项:
1、以客观事实为基础
电视节目不管采取何种表现形式，纯报道式的，述评、评论式的，或者综合式的，都必须坚持以新近变动的客观事实为基础。新闻电视专题性节目策划不是向壁虚构，也不是以策划的主观性来随意取代或扭曲新闻事实的客观性，而是围绕着新进发生的客观事实，研究如何通过创造性思维，在节目中运用什么有效、合理又富有表现力的方法，传播与该新闻事实相关的主客观信息。
因此，在此类节目策划中，既要强调策划的必要性和合理性，又要防止策划的主观性和新闻事实的客观性发生矛盾。而解决问题的方法归根结底还是在客观的新闻事实为基础发挥策划的主观创造性，不能为了制造所谓“节目卖点”而本末倒置。
2、最大限度的挖掘信息资源，注重细节性
新闻性电视专题节目一般而言具有专门的内容取向，在具体的节目中往往是主题比较单一。与消息总汇式的电视新闻节目相比，其节目时间容量较大。这就要求在专门的内容范畴里，拓宽题材选择面，优化题材选择点，在单一的主题内多角度、多层次地提取、开掘信息资源。要让事件原汁原味的呈现给观众。
3、对于悬念、冲突的挖掘。在电视上要把“好故事”“讲好”就一定要有悬念和冲突，在节目中找到悬念和冲突，就是一个节目成功的所在。 参考资料： 潘知常：《讲“好故事”与“讲好”故事》、《玩的就是心跳》
邓天颖：《潘知常：以美学精神投身现实事业》
陈力丹：《评<法治在线>的第一现场――让叙述话语视觉化》
冷冶夫：《追求故事化提高观赏力――第四界<中华荟萃>奖评选综述》
刘静：《新闻电视专题策划的创造性思维》千龙传媒 http://medianet.qianlong.com/
佚名：《电视：给你一泓清水――读<电视策划新论>》 诺康企划网 http://www.nokon.org/
任金州：《电视策划新论》 中国广播电视出版社 2002年版
《较量》：南京电视台《社会大广角》7月18日播出 [此贴子已经被作者于2005-9-11 21:21:21编辑过] | 
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2005-9-11 21:15:26
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